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　　又后二十年，乃正应青海友好之邀，故地重游，西陲:城乡面貌巨变，人事风气沧桑，已今非昔日。同辈相聚，较比鬓发霜染之异，惊叹世象升沉之道，往时儿女情长，笑歌翻成泪语，——那二十年，是乃正青春气盛之二十年，是经历艰辛磨难之二十年，是得到砥励锻造的二十年。青海地域的自然气象，给这位南国流放而来的赤子，展现出一种开拓胸怀的高旷，雄浑，苍壮和博大的境界；青海地域的民众生活，给这位从北京来的知识文人，一种粗犷、质朴、真诚而豪迈的感受。青海尤以它旷古而来对知识者的渴求，更用它取之不禁，用之无竭的、无羁无束的人文----如天地般的怀抱，热烈地容纳了这位落魄而来的学子，解放了他为之失落的画笔。 　　初识青海，携画具出外写生，乃正说他：“不无茫然和盲目之感，他到处寻觅那些能类如某师、某家之作的景境，初谓此地，此景必得若似某师、某家之构图、之形势、之笔法，方才是“自然中有了画面”。因之，虽人在造化之中，心多旁顾，不得造化自在的天趣。又二十年过去，乃正再识青海，再携画具外出写生，往昔一草一木皆令画心恋顾，放眼远近，处处是画，面临自然，眼热心熟，物我之际，如故人重逢。忆念万语千言，俱在笔底...

“夫昆仑山之大，……可围于寸眸。”“贤者通山水，以形媚道，而仁者乐，不亦几乎！”——宗炳《画山水序》 　　画家朱乃正在六十初度时举行过个展。此后七年来少以新作问世。不知道的人会误以为耄荒；其实不然，他仍然在健朗地、乐此不疲地工作着。例如，一方面不离案头笔墨，喜欢晨起临池，近来尤其致志于小楷抄写诗文，作为长效的修行工夫；另一方面又不离架上，时常携小画箱行走，尤其惯于在意兴到时对景写生，时时回到创作生活的起点。仅此两端，已经足以见其充实了。现在，他选出不同时期在西部土地上的小幅油画写生组成专题展出。承主人相邀，我和一些同行得以有幸先睹为快。 　　绘画原不论大小、不论写生与否。写生或不写生是两种作画途径或方式，其作品都应该是神与物游的创造。画家在笔下点醒山川的魂魄，既可以由意念中凝神想物得到，也可以在相看两不厌的默契之间产生。我们不必有所轩轾于期间。把风景写生仅仅当作童子功是不妥的。油画的性能确有宜于在场直接捕捉自然奥秘的长处，凡深谙此中妙处者不会为时风所左右而轻弃之。朱乃正属于上世纪五十年代学成的画家，他确实练过这种童子功。难得的是，他当年就敏悟而出色地掌...